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建筑·人生——缅怀建筑设计大师贝聿铭

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  118kj手机看开奖。贝聿铭先生的百年人生路,一直游走于东方与西方之间,在不断地自我实现中消除质疑,在不断地自我超越中超越时代。 dedecms.com

  纵观其70余年的建筑生涯,他从未停止创作,作品遍布四大洲的10个国家,曾荣获10个学术奖、28个建筑专业奖项和5个社会荣誉奖项。为后世留下了诸如卢浮宫玻璃金字塔、苏州博物馆、香港中银大厦、北京香山饭店、美国国家美术馆(东馆)、日本美秀美术馆、多哈伊斯兰艺术博物馆等经典作品,影响并将继续影响着世界建筑的发展。 dedecms.com

  1917年4月26日,贝聿铭生于广州,贝氏家族乃是苏沪名门。1917年叔父贝润生购得素有苏州“四大名园”之称的狮子林,彼时已迁居上海的贝聿铭时常会在此小住,穿梭于奇石、竹林之间的童年记忆构成了他对于中国传统建筑美学的最初印象,这段时光对其日后的现代建筑理念产生了深远影响。

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  1935年8月13日,贝聿铭登上了“柯立芝总统号”,远渡重洋前往美国求学。他的第一站去往宾夕法尼亚大学,但自觉与这里教学体系不相宜的贝聿铭,在入学两周后,果断退学转入了麻省理工学院。1940年,贝聿铭以优异的成绩毕业,但抗日战争打破了他的回国计划。两年后,他进入哈佛大学攻读硕士学位,现代主义建筑的奠基人格罗皮乌斯和包豪斯学院代表设计师马塞尔·布罗伊尔深刻地影响了贝聿铭的设计观念。

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  1948年,贝聿铭辞去了哈佛大学助教的职务,走出象牙塔转而与房地产商齐肯多夫合作。这一选择在当时备受质疑。齐肯多夫却给予他最大限度的创作自由,合作期间贝聿铭完成了如纽约富兰克林国家银行等多项商业开发和公共建筑项目,这段经历提升了他对大型项目的掌控能力。

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  1960年,贝聿铭自立门户成立贝聿铭及合伙人建筑师事务所,并开始了对于建筑的艺术性的探索,作品趋向于勒·柯布西耶式的雕塑感,设计了国家大气研究中心项目、爱佛森美术馆等项目。贝聿铭“建筑应该和它脚下的土地融为一体”的建筑美学理念开始逐渐清晰。1964年,贝聿铭击败了密斯·凡·德·罗和路易斯·康这两位公认的建筑界大师,一举拿下了肯尼迪图书馆项目。肯尼迪遗孀杰奎琳表示,正是贝聿铭自信、优雅、有风度的东方气质令他脱颖而出,“他看上去是一位贵族,更是一位有改革精神的年轻绅士”。

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  肯尼迪图书馆被公认为美国建筑史上的杰作,贝聿铭一跃成为当时最受瞩目的设计师。1966年,贝氏事务所搬入麦迪逊大街600号,开启了职业生涯的新篇章。

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  正当贝氏事务所急速发展之时,贝聿铭迎来了职业生涯的第一次沉重打击。在建项目汉考克大厦立面玻璃突然脱落,令事务所声誉一落千丈,“一时间我(贝聿铭)成了建筑界不受欢迎的人”。随着美国经济的衰落,建筑界也逐渐萧条,经历了一系列解约和诉讼风波后,贝氏事务所一度濒临破产。

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  美国国家美术馆(东馆)扩建工程成为了扭转败局的关键。贝聿铭凭借“抒情诗般的几何学”让东馆“充满激情的结构”与罗马式的西馆产生了微妙的碰撞和共鸣,令当时备受质疑的现代主义建筑风格重新赢得了赞誉。

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  贝聿铭曾说:“最美的建筑,应该是建筑在时间之上的,时间会给出一切答案。”这句话恰恰是法国卢浮宫改造工程的印证。贝聿铭的设计方案甫一公布,便遭到了空前激烈的抨击。使用现代建筑材料和几何结构在拿破仑庭院内建造一座玻璃金字塔的构想,被认为是“不可理喻”的“巨大的错误”,“既毁了卢浮宫又毁了金字塔”。贝聿铭在巨大的舆论压力和公众质疑中捍卫着自己的创作理念,他强调“建筑是艺术和历史的融合”,简洁的几何造型消解了建筑的时代感,钢结构和透明玻璃的运用则贯彻了现代主义的建筑精神。玻璃金字塔落成后人们看到的是一座犹如钻石般耀眼的建筑奇观,这无疑是一件超越时代的作品,如今已与无数珍宝共同组成了卢浮宫的历史。

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  虽身在美国,祖国的命运却时刻牵动着贝聿铭的心,他在给家人的信中写道:“我是来学习的,之后可以报效国家,我想使祖国变得更富强,并为此出一份力。”曾与贝聿铭有过深入交往的艺术家李延声回忆道:“从年轻时开始,贝聿铭先生便一直有这样的爱国情结,在我们的交往过程中,他经常流露出来,让我十分感动。2000年左右,我请他为民族山河杯项目提出意见,此项目基于我做了十年的《魂系山河》长卷为原型。贝聿铭先生称赞了我的画作,并动情地说:这样的历史不应再重演”怀着对祖国殷切的思念,他将自己的儿子分别命名为:贝定中、贝建中、贝礼中,寓意安定中国、建设中国、礼仪中国。

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  对家国故土的眷恋和对东方文化的溯源贯穿于贝聿铭的职业生涯的始终,他希望能够寻找到“正确的民族化道路”,使建筑具有独特的民族形式与风格。1974年,时隔40余年他终于再次踏上了祖国这片令自己魂牵梦绕的土地。当他受邀为新中国城市建设建言时,贝聿铭提出不要在故宫附近修建高层建筑,以保护紫禁城金色琉璃瓦屋顶的开阔远景。 内容来自dedecms

  香山饭店开启了贝聿铭探索“中国现代建筑语言”的实践,他试图寻找到既不同于西方,又不同于中国传统建筑的形式,并称之为“第三种风格”。贝聿铭认为创新不应流于形式,他反对把古代建筑某些元素或者构成部分生硬地附加到现代建筑上,或者肤浅地强调民族化。他用灰砖白墙取代了金色琉璃瓦和红色宫墙,曲径通幽的建筑方案延续了中国古代的造园方式,大块面结构和反复出现的几何元素又带有强烈的现代气息。中央美术学院副院长、建筑师吕品晶认为,上世纪八十年代,适逢改革开放,当时国内建筑界对于如何将现代建筑理念与中国传统文化及地域特色相结合这一问题,并未找到解决方案。香山饭店这一作品,在探讨现代建筑民族化问题和地域性表达方面,提供了重要的启示作用。 内容来自dedecms

  2002年,85岁高龄的贝聿铭开始主持苏州博物馆项目,他将这座博物馆称为自己的“小女儿”。苏州博物馆项目坐落于拙政园、忠王府与狮子林中间,贝聿铭希望从中国古代山水画中汲取设计灵感,创造富有新意的园林以承袭苏州文脉。“中而新”“苏而新”的设计理念在掇山理水的过程中彰显了贝聿铭特有的东方智慧。苏州博物馆副馆长钱兆悦介绍道,“贝聿铭先生在整个苏博新馆的设计中很好地体现了苏州的人文内涵。他在苏州古典园林的基础上设计了主庭院和很多小庭院,布局非常精巧。苏州传统园林中的叠石、堆山、造桥、理水等经典的园林元素都在新馆得到了完美、全新的诠释,产生了传统与现代相结合的现代之美。” 内容来自dedecms

  贝聿铭的建筑理论不多,也很少公开发表设计观点,却以丰富的实践展示了建筑的无限可能。尽管他认为“建筑就是建筑”,拒绝各种标签式的称谓,但他在现代主义风格发展过程中作出的贡献早已超越了同辈建筑师,无愧为“最后一位现代主义大师”。一如吕品晶所言:“贝聿铭先生推动了现代主义建筑的发展,真正意义上将建筑和城市、地域、空间甚至光线在技术层面上实现了有机结合,这也正是他的伟大之处。”

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  2019年5月16日,贝聿铭先生在美国逝世。跨越一个世纪的设计人生悄然落幕,似乎宣告着一个时代的结束。巨星陨落,其作长存。建筑依旧与星辰相伴,无声地诉说着往昔的传奇。 copyright dedecms



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